The Great Unknown e O sol quando nasce não é: Pedro Valdez Cardoso na Galeria Fernando Santos

article

DATA

23 Fev 2026

AUTOR

Mafalda Teixeira

PARTILHAR

The Great Unknown e O sol quando nasce não é: Pedro Valdez Cardoso na Galeria Fernando Santos

AUTOR

Mafalda Teixeira

PARTILHAR

Qual gabinete de curiosidades - wunderkammer - concebido por Pedro Valdez Cardoso (1974), a exposição The Great Unknown, em exibição no Espaço 117 da Galeria Fernando Santos (Porto), lança-nos numa autêntica viagem na qual a História é (re)criada pelo nosso olhar. À medida que percorremos o espaço expositivo, deixamo-nos seduzir pela coleção de objetos raros, exóticos e pela diversidade de artefactos que, provenientes de uma expedição, evocam regiões polares numa aliança entre arte, ciência, arqueologia e utopias.

O caráter dual e irónico, assim como o sentido crítico e de reflexão que caraterizam a prática artística de Pedro Valdez Cardoso (PVC), induzem-nos numa procura por significados e leituras que o artista nos desvenda nas entrelinhas do seu trabalho, nas costuras dos seus bordados e na duplicidade que nos oferece. A este propósito, importa mencionar que The Great Unknown trata-se, na realidade, de um Museu do Desconhecimento, um museu de objetos falsos, desprovidos de veracidade histórica¹. O massivo display expositivo, como se de um antigo museu se tratasse, apresenta-nos uma câmera de maravilhas composta por mais de cem peças que incluem trabalhos antigos, obras inéditas e outras concebidas especificamente para a mostra. Destaque ainda para a inclusão de objetos pessoais pertencentes à coleção privada do artista, nos quais encontramos ligações estéticas e formais com possíveis objetos históricos e artefactos que integram o museu imaginário.

Embora não o assuma como um epílogo, a exposição The Great Unknown é, nas palavras do artista, o culminar de uma travessia iniciada em 2008 sobre a ideia dos polos, mais especificamente do Ártico. Numa perspetiva associada à ideia de procura de outros lugares em paralelo com o seu percurso pessoal e artístico, o projeto Nothing will keep us together (Galeria Módulo - Centro Difusor de Arte, 2008) tratou-se de uma primeira abordagem de PVC às diversas configurações formais e conceptuais do Ártico, com recurso a certas caraterísticas estéticas da fauna da região. Datam deste período os primeiros mapas cartográficos, nos quais Pedro Valdez Cardoso reproduziu a paisagem e o ecossistema do Ártico sobre esponjas de limpeza, numa alusão ao mundo industrializado, assim como as grelhas – costuradas ou desenhadas - que tanto evocam esquadrias clássicas de desenho como as grelhas de fios utilizadas em escavações arqueológicas. Obras que reencontramos na presente exposição e que reafirmam o interesse do artista pelas primeiras explorações do Homem ao Ártico no séc. XIX, pelas utopias associadas ao planeta branco e pelas zonas geladas enquanto lugares de descobertas paleontológicas.

A partir da noção de expedição, seguindo uma lógica documental e museográfica, observamosem The Great Unknown, o conjunto de mapas e desenhos de campo que estabelecem um diálogo com a prática arqueológica, assim como a diversidade de objetos e materiais vários que simulam artefactos: Botas; Máscara; Mochila; Luvas, entre outros. Alguns destes trabalhos, embora reformulados, já haviam sido apresentados em 2015 na exposição Ártico: narrativa e fantasmática (CIAJG), período em que Pedro Valdez Cardoso retorna à questão do Ártico, numa abordagem teórica diferente, com foco nas especificidades geográficas e geopolíticas da região.

Aos materiais, desenhos e objetos desenvolvidos nas exposições mencionadas, acrescem-se na mostra atual novas obras, inéditos nunca antes mostrados e objetos pessoais adquiridos pelo artista que configuram o seu museu imaginário, enquanto lugar de procura e de (des)conhecimento sobre as regiões polares. Ao longo da exposição somos acompanhados pela ideia de tempo e de uma suspensão que se eterniza, assim como pela presença de elementos que evocam resistência - tanto a da paisagem polar como daqueles que a habitam. A este propósito destaquemos algumas das obras recentes do artista: The great Unknown (2025), bloco grande no qual se apresenta incrustado um esqueleto “humano” fossilizado, como que proveniente de uma escavação arqueológica; Odobenus rosmarus (2025), peça que em plástico mimetiza o crânio da morsa que habita as águas do ártico; ou Caçadores de Baleias (2025). Nestes trabalhos a ideia de resistência é-nos revelada através das ossadas enquanto armaduras que subsistem ao tempo e à morte. Destaque ainda para o imaginário dos objetos mais recentes que o artista nos oferece e que associamos aos povos indígenas do Ártico: a lança; o trenó; o tapete de pelo; máscaras tribais; Faca Osso e os Ídolos. No momento final do nosso percurso pelo gabinete de curiosidades de Valdez Cardoso observamos hasteada, no plano superior de uma das paredes, a bandeira branca em cujas palavras bordadas, na mesma cor, lemos The end of the world, mensagem metafórica, irónica e humorística do artista ao referir-se a uma região onde a conservação fóssil, possibilitada pelas baixas temperaturas, contribui para a descoberta e conhecimento da origem do Homem e do planeta². A cor da bandeira, que associamos ao Planeta Branco evoca esse lugar remoto e quase inabitado, espaço de liberdade e sem fronteiras que o Museu do Desconhecimento – não obstante os a falsidade dos objetos que o compõe – nos dá a descobrir.

Da ilusão apresentada em The Great Unknown, deixamo-nos conduzir para um outro espaço e um novo tempo que o artista nos oferece em o Sol quando nasce não é, escultura cuja monocromia e tratamento homogéneo dos materiais acentuam o significado da obra e respetivo título. Em exibição no espaço CUBO da Galeria Fernando Santos, somos atraídos pelo caráter cenográfico e teatral da instalação, cujo vasto conjunto de objetos de uso quotidiano que a compõe, lançam-nos num debate e reflexão sobre problemáticas que extravasam o campo da estética. Visualmente rica, a obra impõe-se enquanto depoimento artístico, social e político de Pedro Valdez Cardoso através da apropriação e acumulação de materiais de natureza diversa e que camuflados sobre uma nova pele - embora reconhecíveis - adquirem novos significados e leituras.

Mencionar desde logo, a ironia presente no título O sol quando nasce não é, quenum jogo de palavras a partir do provérbio o sol quando nasce é para todos, remete para conceitos de desigualdade e desalento. A ilusão, o humor e a crítica estão igualmente presentes na construção cénica da escultura na qual predomina a manipulação de objetos, revelando-se a importância que o artista atribui ao processo construtivo e aos materiais que utiliza. A este propósito destaquemos o carro de mão, que serve de base à escultura, numa clara alusão à ideia de deslocação, de percurso e nomadismo. Transformado numa espécie de casa nómada, integralmente azul, observamos no seu interior objetos utilitários forrados num mesmo tecido azul - sacos, almofadas, redes, cordas, caixas, um balde, uma esfregona, entre outros – e encimados por um telhado de casa de figuração infantil. Embora a obra escultórica, segundo o artista, convoque a ideia de casa, convoca também uma ideia de não-casa, e sobretudo uma ideia de labor constante e perpétuo³, numa referência direta aos vendedores de rua ambulantes. Por outro lado, e à medida que observamos a escultura, parece-nos inevitável uma associação à atual crise habitacional. A acompanhar a obra escultórica destacamos a presença da peça néon que, instalada na parede, reproduz - enquanto linguagem visual - o título da mesma como símbolo da identidade capitalizada do humano⁴, num trabalho de cariz poético dominado pelo azul do céu, no qual ironicamente não há qualquer referência ao amarelo do sol.

A exposição pode ser visitada na Galeria Fernando Santos, no Porto, até dia 14 de março de 2026.

¹ Citação do artista na folha de sala da exposição The Great Unknown.

² Idem.

³ Citação do artista a propósito da exposição O sol quando nasce não é.

⁴ Idem.

BIOGRAFIA

Mafalda Teixeira mestre em História de Arte, Património e Cultura Visual pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto, estagiou e trabalhou no departamento de Exposições Temporárias do Museu d'Art Contemporani de Barcelona. Durante o mestrado realiza um estágio curricular na área de produção da Galeria Municipal do Porto. Atualmente dedica-se à investigação no âmbito da História da Arte Moderna e Contemporânea, e à publicação de artigos científicos.

article