Por um fio: Helena Lapas na Monitor - Dela Christin Miessen

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Por um fio: Helena Lapas na Monitor

DATA

13 Mar 2026

AUTOR

Dela Christin Miessen

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Por um fio: Helena Lapas na Monitor

AUTOR

Dela Christin Miessen

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"O trabalho de Helena Lapas lembra-nos essa reavaliação feminista das práticas têxteis que começou a tomar forma no final dos anos 60 e 70. Artistas têxteis como Sheila Hicks ou Louise Bourgeois expandiram as possibilidades do fio e do tecido para além da superfície decorativa, tratando-os como materiais estruturais capazes de ocupar o espaço. Dentro desta linhagem, as esculturas de Lapas dão continuidade a uma mudança iniciada por estas práticas anteriores: o fio já não é apenas um ornamento, mas torna-se um meio de construção, acrescentando peso, volume e profundidade; um casulo, um ninho, uma concha."

Durante séculos, a tecelagem, a costura e o bordado foram práticas confinadas à esfera doméstica, aprendidas em cozinhas, ateliês e pequenas oficinas, e excluídas das academias. Surgiam em continuidade com o trabalho quotidiano: paciente, repetitivo, muitas vezes invisível. Só mais tarde os artistas começaram a olhar novamente para estes gestos e a reconhecer o seu potencial escultórico.

O que era anteriormente considerado trabalho menor, associado às mãos e ao artesanato das mulheres - uma divisão que refletia a separação de género entre o trabalho doméstico e a produção artística -, permeou lentamente a linguagem da arte contemporânea.

O trabalho de Helena Lapas lembra-nos essa reavaliação feminista das práticas têxteis que começou a tomar forma no final dos anos 60 e 70. Artistas têxteis como Sheila Hicks ou Louise Bourgeois expandiram as possibilidades do fio e do tecido para além da superfície decorativa, tratando-os como materiais estruturais capazes de ocupar o espaço. Dentro desta linhagem, as esculturas de Lapas dão continuidade a uma mudança iniciada por estas práticas anteriores: o fio já não é apenas um ornamento, mas torna-se um meio de construção, acrescentando peso, volume e profundidade; um casulo, um ninho, uma concha.

Embora Helena Lapas tenha estudado pintura na Faculdade de Belas Artes de Lisboa, a pintura nunca se tornou o eixo central da sua prática. Desde cedo, orientou-se para o trabalho têxtil e com materiais mistos. Antes dos seus estudos de pintura, Lapas já se tinha licenciado em cerâmica na Escola de Artes Decorativas António Arroio, em Lisboa, uma formação que talvez explique a sua sensibilidade para o volume e a estrutura dos materiais. Na Escola Superior de Belas Artes de Lisboa, tornou-se a primeira aluna a apresentar uma tapeçaria como tese final, marcando um afastamento precoce da pintura convencional.

Na Monitor, a exposição de Lapas reúne diferentes obras de diferentes momentos da sua prática. Muito antes de se tornar escultural, o fio tornou-se um ambiente de criação. Um fio retrabalhado muitas vezes torna-se forma. Suspenso na parede, o material parece já desejar separar-se dela, afastando-se da parede para se expandir no espaço.

Nas peças mais recentes, este movimento torna-se plenamente espacial. Surgem volumes arredondados, formas que se assemelham a órgãos, células, que parecem respirar. Várias obras da exposição foram desenvolvidas em colaboração com o artista e investigador David Evans, cujo diálogo de longa data com Lapas contribuiu para o desenvolvimento espacial e estrutural de algumas das instalações.

Ao longo da sua carreira, Lapas tem trabalhado com diferentes tradições materiais. As suas esculturas são compostas por técnicas mistas, fios, fibras, têxteis e outros materiais recolhidos, reunidos através de processos que se assemelham mais à colagem e à acumulação do que à modelagem ou à escultura. A densidade tátil das obras reflete esta construção em camadas, onde diferentes fragmentos são unidos através da repetição e da compressão.

Este interesse pelas técnicas têxteis aprofundou-se ainda mais em 1971, quando Lapas recebeu uma bolsa do British Council para estudar restauração de tapeçarias no Victoria and Albert Museum, em Londres. Mais tarde, entre 1976 e 1977, uma bolsa da Fundação Calouste Gulbenkian permitiu-lhe, juntamente com a artista Fátima Vaz, realizar investigação sobre as tradições do patchwork em Portugal. Estas experiências reforçaram o seu envolvimento com o têxtil, tanto como prática histórica como linguagem artística contemporânea.

A par da sua produção artística, Lapas tem-se mantido ativa como formadora. De 1996 a 2023, lecionou ‘Construção de Figurinos’, um workshop têxtil no Chapitô, em Lisboa, onde as técnicas têxteis se cruzam com a performance e a cenografia. Ao longo das décadas, as suas obras integraram coleções públicas e privadas em todo o país e a nível internacional, desde o Brasil e Angola até à Alemanha, Itália, França, Espanha e Estados Unidos.

Neste contexto, as obras apresentadas na Monitor surgem não apenas como esculturas individuais, mas também como agregadoras de todos os meios que marcaram a sua trajetória artística.

Acompanhada por um ensaio de Susana Pomba, a exposição Da Parede ao Chão, de Helena Lapas, pode ser visitada na Monitor, em Lisboa, até dia 28 de março.

BIOGRAFIA

Dela Christin Miessen é investigadora, escritora e editora. Faz parte do Aberta Studio em Lisboa e é co-fundadora da Echoes Residency dedicada a práticas artísticas socialmente empenhadas.

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